所以，将2003年过去六个月的辉煌抛在脑后，以洛杉矶为新，以“撞车”为新平台，埃文贝尔又踏上了全新的旅程。
这一次。保罗哈吉斯将“撞车”故事的发生地点安排在了洛杉矶，拍摄地点也选择在了洛杉矶。不仅因为保罗哈吉斯在洛杉矶生活了很多年，也是由洛杉矶这座城市的忒点所决定的。多民族文化、多阶层文化在这个城市中相互碰撞着。几乎时时刻刻都在引发新的冲突。一直到今天，种族问题依旧在困扰着这个城市中的居民：不是说纽约就没有这些问题了，只是洛杉矶因为其特殊的城市属xg。越发鲜明罢了。
保罗哈吉斯选择了洛杉矶。来反映“撞车”之中关于白人、黑人、中美洲裔、亚裔、中东裔等世界各地的人种的冲突，并且构建出因为阶级、种族而迸发的冲突。
“撞车”开拍之际，受到了媒体无尽的瞩目。
这是埃文贝尔第二次担任制片人的电影，与“致命身份”一样，埃文贝尔又再次选择了名不见经传的编剧，甚至更进一步让保罗哈吉斯成为了导演；同时，演员阵容的强大也与“致命身份”的特点相似。桑德拉布洛克、马特狄龙、桑迪牛顿、布兰登费舍尔、唐钱德尔……这一系列的演员名单，比“致命身份”的卡司绝对有过之而无不及。
媒体敏锐地发现。埃文贝尔第一次制片的电影“致命身份”是群戏，演员必须融入剧情之中将整部电影烘托起来，电影才会出彩；而这一次。“撞车”依旧是群戏，在已经公布的主要演员名单中。已经有超过二十名演员了。
其中，十一工作室并没有公布主演名单，甚至于比“致命身份”更夸张，埃文贝尔当初在“致命身份”之中虽然戏份不多但还是关键角se，但这一次，十一工作室在记者发布会上面对提问时，保罗哈吉斯清晰地表达了电影的理念：这是一部群戏电影，没有主角，只有戏份稍微多一点的配角。
“撞车”无疑也是一部整体大于个人的作品，埃文贝尔对于剧本类型的喜爱显无疑。埃文贝尔也承认，他认为一部好的电影必须先是一个好的故事，然后才是好的角se。
不过有记者就提出了“加勒比海盗”这部电影，虽然这部电影还未上映，但杰克斯派洛船长这个角se无疑是大家关注的焦点。对此，埃文贝尔的回答是，“这部电影本身就是一个好剧本，只是刚好男主角太有魅力罢了。”这让现场的记者们是齐刷刷地翻了一个白眼：这解释不就等于没有解释嘛。
不同于“致命身份”当时的冷清，这一次媒体对于“撞车”的开拍倾注了无数热情。根据保罗哈吉斯对剧本的描述，媒体都清楚地知道，这是一部关于种族的电影。但保罗哈吉斯表示，他不想要悲天悯人地讲故事、也不想要长篇说教式地传达理念，他只是用双眼去发现洛杉矶身边的故事。
对此，媒体表达了不同的观点。
有的媒体认为种族电影数不胜数，但真正能够成为经典的却为数不多。毕竟，要将这个沉重而宽泛的主题拍出新意，并且让观众买账，绝对不是一件容易的事。“电影评论”表示了他们的担忧，大主题容易出好电影，但同样的，大主题也经常会成为导演的坟墓。
有的媒体则认为按照保罗哈吉斯所述，这很有可能成为一部无聊沉闷的流水账电影，
在缺乏ji情和火花的创意之下，任何“撞击（c
ash）”都无法打动观众。“首映”的这种观点获得了不少支持者，其中不乏像“洛杉矶时报”、“华盛顿邮报”这样颇有影响力的媒体。
还有媒体则表示担忧，从埃文贝尔过去一年的表现来看，特别是他拒绝出席奥斯卡的“ji进举动”，这部电影很有可能成为一部充满批判讽刺的黑se电影。“世界新闻报”在这种观点之中摇旗呐喊，他们认为如果仔细回顾一下埃文贝尔在九一一事件之中表现出来的果决，埃文贝尔未来甚至很有可能发展成为反社会者。
当然，也有媒体表示他们对埃文贝尔的眼光十分感兴趣。要知道，埃文贝尔目前挑选剧本的眼光一直都被认为独一无二，总是给人意外的惊喜。这部分媒体，“娱乐周刊”的声音格外清晰，威廉伍德甚至被同行们认为是“狗tui”地巴结埃文贝尔，但也无法动摇他以及“娱乐周刊”对埃文贝尔的应援。还好，“纽约时报”也站在了威廉伍德这一边，让“娱乐周刊”肩上的压力小了很多。
仅仅从保罗哈吉斯的只言片语，还有“撞车（c
ash）”这一个简单的标题，实在无法做出更多的猜想。媒体也只能表达对主题的预测，还有对演员强大卡司的期待。当然，埃文贝尔第二次担任制片人，居然再次号召了如此多优秀的演员，是媒体最为感兴趣的部分。要知道，“致命身份”时的号召力更多是来自于詹姆斯曼高德，而这一次，加盟“撞车”的不少演员都表示对埃文贝尔充满了信心。
当埃文贝尔抵达保罗哈吉斯位于洛杉矶的家时，他就迎来了第一位演员，桑德拉布洛克。
对于桑德拉布洛克，埃文贝尔除了那部让她问鼎奥斯卡影后的“弱点”，还有“假结婚”、“生死时速”等出se的电影，但埃文贝尔印象最深刻的却是“数字谋杀案”，因为通过那部电影，瑞恩高斯林和桑德拉布洛克交往了很长一段时间。
桑德拉布洛克是看过“撞车”剧本之后，第一个响应埃文贝尔号召的演员，虽然她的角se前后也就不过剧本三页纸，拍摄出来片长绝对不会超过八分钟，但桑德拉布洛克还是自愿降低片酬，选择出演“撞车”。
所以，当埃文贝尔得知桑德拉布洛克为了帮剧组节约成本，自掏腰包购买机票来到了洛杉矶时，埃文贝尔在相对来说还十分陌生的桑德拉布洛克身上感受到了她作为演员的热情，还有那豪爽的义气。
“布洛克小姐，这笔钱请让剧组报销。我是认真的。”埃文贝尔握着桑德拉布洛克的手，一脸真诚地说到。不过很快，他的调侃随后就来了，“要是让媒体知道，我让你自费前来拍戏，估计他们都会在外面对我进行无尽的讨伐了。”
埃文贝尔的话正好迎合了最近媒体对“撞车”的报道，当然还有他和娜塔莉
o特曼漫天盖地的绯闻——半个月过去了依旧不见消停。这让桑德拉布洛克呵呵地笑了起来，这位颇有些傻大姐风格的女演员，顿时让人心生好感，“贝尔先生，能够出演如此优秀的剧本，是我的荣幸。一张机票，不是什么大问题。如果你想补偿的话，我倒不介意你请我吃一顿晚餐。”顿了顿，桑德拉布洛克又接着说到，“当然，所谓优秀的剧本是我个人的判断，媒体如何想我就无法
控制了。”
这让埃文贝尔和保罗哈吉斯都哈哈大笑起来。
不止是桑德拉布洛克，唐钱德尔、马特狄龙等一干演员也都在当天赶到了洛杉矶，用唐钱德尔的话来说就是，“如此好的剧本，我已经迫不及待要开工了。”
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574 线索拼接
今天第四更，
“保罗，对于如何拍摄，你有想法吗？”埃文贝尔和保罗哈吉斯并列坐着。http：/
眼前是洛杉矶一条再普通不过的街道，闪亮的小灯泡挂在街边的树枝上，闪闪发光，不过此时街道却空无一人。走到街道路口的树木之上就可以看到一张告示，上面写着“七月二日晚上八点至七月三日凌晨四点，封街拍摄。‘撞车’。”这是一张封街公告，在纽约、洛杉矶这样的城市里再正常不过了。
当一个剧组需要封街进行拍摄时，就会提前向市政府提交申请，通过之后，将告示打印出来，提前张贴到封街所在地，以保证电影开拍时，行人能够提前预知。晚上七点半左右，剧组工作人员就抵达街道两侧，开始摆放路障，拉扯封条，将街道封锁起来。当然，根据剧情需要，是可以适当放一些群众进入街道，亦或者是邀请观众成为群众演员，也可以完全清空整条街道。
此时，街道两侧的餐厅还是有许多顾客的，街道上的行人也还是人来人往。不过大家显然都没有太过ji动，只是得知埃文贝尔将会出现的消息，黄色e的封条之外，聚集了至少三、四百名的围观观众。
这是埃文贝尔拍摄电影以来，第一次封街。上一次拍摄“狙击电话亭”时也是在市中心，不过当时乔舒马赫就希望拍摄街边观众的真实表情，所以完全没有封街，甚至没有通知路人们这里正在拍摄电影。所以，埃文贝尔是首次看到拍摄电影时清场的场景。
不过。现在埃文贝尔可没有心思去观察封街时的热闹景象，也没有时间去和两侧热切期待看到他的观众们打招呼，因为这里不是影i见面会，而是电影的拍摄现场。
作为制片人，埃文贝尔在“致命身份”时就清楚地知道。不懂不要装懂，要对导演表示信任，让导演放手去做。这一次。保罗哈吉斯虽然是首次担任导演这一职位，但埃文贝尔相信保罗哈吉斯的想法，依旧不会插手。不过。埃文贝尔一直都对于导演的视角颇有兴趣。而且他现在还涉足了编剧这一领域，所以埃文贝尔希望抱着学习的心态，和保罗哈吉斯多交流交流。
保罗哈吉斯并不介意埃文贝尔的提问，因为他知道埃文贝尔现在正在学习阶段，而且他自己也是导演新手，有一个人进行交流沟通是再好不过的事了。
“我打算按照每个故事的线索进行拍摄，当故事和故事交接点出现的时候，以画面细节为连接点。在之后编辑的时候，进行线索交叉的剪辑。”保罗哈吉斯对于“撞车”的设想，是多个不同的故事构成。在一个故事之中。因为种族、阶级爆发的冲突，制造出了受害者；而这个故事里的受害者。离开之后又将自己的怒火发泄到另外一个人身上，受害者成为了加害者，而又有一个看似无辜的人成为了受害者；这名受害者又成为另外一个故事的主角。
多个故事之中出现的人
物，并没有绝对的关联，却因为生活之中不同的接触融合到同一个事件之中。一个个看似毫无关联的故事连接到了一起，形成了我们的生活。
“你是打算多线同时进行，讲述一个故事之后，一个细节触发了画面，进入另外一个故事，就好像说，在这个时间点内，这个城市里同时发生的事。然后由这些故事来推动时间的前进，用故事的冲突来推动情节的发展，对吗？”埃文贝尔将自己的理解讲述出来，此时，埃文贝尔并没有将上一辈子观看“撞车”的画面代入，而是单纯以一个全新的视角，来审视这个剧本，观察保罗哈吉斯的工作。
在片场，导演都有一个墨绿色e的折叠椅，端端正正地放在摄像机监视器面前，这是掌控现场情况的最佳位置，也是导演权力的象征。保罗哈吉斯此时就坐在这张墨绿色e折叠椅上。不过，现在墨绿色e折叠椅的左侧，又多了一张折叠椅，一般来说，这个位置是副导演或者主摄影师的位置，但此时埃文贝尔却坐在这里，和保罗哈吉斯并排坐着。从这个位置看过去，现场的情况了如指掌。
站在不同的位置就会有不同的景观。现在坐在最靠近导演的位置，展现在埃文贝尔眼前的就是一个全新的世界。不同于v的拍摄，电影导演的座位，视角更广，掌控的局面也更加宽。但是，坐在这个位?